يجمع المعرض «فان غوخ وهودلر والسيارة المكشوفة: الجامعة والرائدة غيرترود دوبي-مولر» حوالي 80 عملاً من مقتنيات الجامعة مع صور فوتوغرافية ورسائل غير منشورة وبطاقات بريدية مرسومة باليد تكشف عن شبكة علاقاتها الواسعة، وفقاً لكونستموزيوم بازل. وقد قامت جيرالدين ماير بتنظيم المعرض الذي يستمر حتى 7 فبراير 2027، ويستعير أعماله من مؤسسة دوبي-مولر في كونستموزيوم سولوتورن ومؤسسات سويسرية أخرى ومقرضين من القطاع الخاص كانت تلك الأعمال تعود إليها في السابق. ويشكل هذا أول بحث شامل في دورها في تعزيز التقدير السويسري للفن الحديث، فيما يسلط الضوء على حياتها المغامرة كمصورة ومتسلقة للجبال وسائقة سيارات من النساء المبكرات. وأشار كونستموزيوم بازل إلى أن المعرض يضم أساتذة دوليين مثل بول سيزان وغوستاف كليمت وفينسنت فان غوخ إلى جانب فنانين سويسريين منهم كونو أميت وأليس بايلي وجيوفاني جاكوميتي وفرديناند هودلر.
ولدت غيرترود دوبي-مولر في عام 1888 في سولوتورن، وفقدت والديها خلال طفولتها، الأمر الذي جعلها مستقلة مالياً منذ سن مبكرة، كما جاء في مواد المعرض بالمتحف. وتلقت دروساً في الرسم على يد كونو أميت خلال شبابها قبل أن توجه اهتمامها نحو جمع الأعمال الفنية. وفي أبريل 1908، قبل أيام من عيد ميلادها العشرين، اشترت لوحة «بورتريه لتشارلز-إلزيار ترابوك» لفان غوخ والتي ترجع إلى عام 1889، لتصبح من أوائل السويسريين الذين اشتروا أعماله في فترة لم يكن الفنان قد نال فيها الشهرة الدولية الواسعة بعد. وأفادت صحيفة «آرت نيوزبيبر» بأن اللوحة أُرسلت إليها في 27 أبريل 1908، وتم إتمام الدفع في اليوم التالي.
وواصلت دوبي-مولر تجميع مجموعة فريدة من الفن الحديث شملت أعمالاً لهنري ماتيس وآخرين، إذ أوصت بنحو 190 قطعة إلى كونستموزيوم سولوتورن بعد وفاتها عام 1980، بحسب سجلات المعرض. أما لوحة فان غوخ التي ظلت معلقة في صالون منزلها بسولوتورن لقرابة سبعة عقود، فهي معارة حالياً إلى بازل لهذا العرض. وخلص تقييم أجراه كونستموزيوم بازل عام 2026 إلى أن اقتناءاتها ساهمت في تعريف الجمهور السويسري بهؤلاء الفنانين قبل عقود من تبني العديد من المجموعات العامة لأعمالهم.
وبعيداً عن الفن، عاشت دوبي-مولر حياة جريئة شملت قيادتها إحدى أوائل السيارات التي امتلكتها امرأة في مدينتها، وهي من طراز بيك-بيك حصلت عليها عام 1911، وفقاً للصور الأرشيفية المعروضة في المعرض. كما وقفت أمام فرديناند هودلر في 17 لوحة بورتريه، منها العمل الكبير «نظرة إلى اللانهاية» الذي يعود الآن إلى مجموعة كونستموزيوم بازل. ويتضمن المعرض صوراً فوتوغرافية خاصة بها ووثائق أرسلها فنانون، مقدمة رؤية جديدة حول شخصية جلست أمام عدة رسامين سويسريين في الوقت الذي كانت تبني علاقات طويلة الأمد عبر الوسط الإبداعي.
ويأتي المعرض في سياق تزايد اهتمام المتاحف السويسرية باستعادة قصص النساء المؤثرات في عالم الفن خلال بدايات القرن العشرين، وهو اتجاه واضح في المعارض الحديثة في المنطقة. وقد تعاون كونستموزيوم سولوتورن، الذي حصل على الجزء الأكبر من الوصية، بشكل وثيق في مشروع بازل ليتسنى عرض أعمال من مؤسستي دوبي-مولر وجوزيف مولر معاً. وأعد المنظمون عدة جولات توجيهية خلال الأسابيع المقبلة لمواكبة الاهتمام المتوقع بإسهامات الجامعة التي ظلت غير معترف بها على النحو الكافي سابقاً.
وقد شكلت صداقتها مع هودلر وغيره من الحداثيين السويسريين محوراً رئيسياً في المجموعة، إذ تضمنت التنصيب في بازل عدة لوحات بورتريه لدوبي-مولر نفسها، كما أوضح القيمون. وبجمع الأعمال الفنية مع القطع الشخصية، يؤكد المعرض على كيفية ترك موارد فرد مستقلة وبصر ناقد بصمة دائمة على المقتنيات المؤسسية التي لا تزال في متناول الجمهور اليوم. وقد قدم كونستموزيوم بازل هذا العرض باعتباره احتفاءً بروحها الرائدة وفرصة لاستعراض الشبكات الخاصة التي ساهمت في ترويج الفن الحديث في سويسرا قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى.
