كشف مشروع حفظ استمر أربع سنوات في متحف بويمانز فان بيونينغن بمدينة روتردام أن لوحة «أشجار الحور قرب نونين» لفنسنت فان غوخ تحتوي على ثلاث تركيبات مميزة على القماش نفسه. وكشفت صور الأشعة السينية والأشعة تحت الحمراء عن ظل برج كنيسة يحمل قمته الأصلية وصلبان مقبرة أسفل طريق أشجار الحور الظاهر وثلاث شخصيات تمشي، بحسب التحليل الفني للمتحف. وصور العمل الأولي الذي يعود إلى عام 1884 منظراً للكنيسة البروتستانتية في نونين مضاء بالقمر قرب الموقع الذي سيُدفن فيه والد الفنان بعد أشهر.
وطلى فان غوخ فوق هذا المشهد في نوفمبر 1885 ليرسم المنظر الخريفي الحالي على ما أورد المتحف. وفي أواخر 1886 أثناء إقامته في باريس أعاد تهيئة أقسام من اللوحة بأصباغ أكثر إشراقاً لم تكن مستخدمة في فترة نونين منها الأزرق السماوي والكوبالت وكرومات السترونشيوم والأصفر الكادميوم والأخضر الزمردي والفيردياني والأحمر العضوي. وركزت هذه التعديلات على المسار والأوراق والسماء والمناطق العليا لإضفاء مزيد من الضوء والطبقة السميكة وتركيبة تتوافق مع تأثيراته الانطباعية الناشئة بحسب تقييم عملية الحفظ.
وقالت ساندرا كيسترز مديرة مجموعات المتحف والبحث في بيان إن الإضافات الباريسية اتضح أنها أوسع بكثير مما كان يُعتقد منذ فترة طويلة. وأضافت كيسترز: «تبين أن الإضافات التي أُجريت في باريس عام 1886 أكثر أهمية بكثير مما كنا نعتقد». ويؤكد هذا التحقق صحة رسالة من الجامع أندريس بونغر كان المتخصصون قد رفضوها سابقاً بسبب الفجوة الزمنية التي تبلغ 14 شهراً بين النسختين الرئيسيتين.
وأوضح المتحف أن المسح بالأشعة السينية الفلورسنتية الكلية وتحليل العينات المجهرية سمح برسم خريطة دقيقة للطبقات والأصباغ. وأظهرت الدراسات السابقة أن فان غوخ أعاد استخدام اللوحات في نحو ثلث أعماله المبكرة غالباً بسبب القيود المالية وفقاً للأبحاث التقنية المنشورة من قبل مؤسسات منها جامعة دلفت للتكنولوجيا. وتضيف النتائج المتعلقة بهذه اللوحة تفاصيل إلى انتقال الفنان من هولندا إلى فرنسا في فترة تطور أسلوبه ولوح ألوانه.
واكتشفت أعمال الترميم أيضاً قطرات من زيت بذر الكتان غير مفسرة على سطح اللوحة لم يطبقها الفنان بنفسه كما ذكر مرممو المتحف. وتطلبت الطبقة الوسيطة من بياض البيض التي وضعها فان غوخ توخي الحذر لحماية الطلاء الأعمق أثناء إزالة الورنيش المتغير لونه ومعالجة التشققات. وقد أعاد الجهد الذي دام عدة سنوات حيوية ألوان الخريف التي ظلت باهتة لعقود.
ويعرض المتحف اللوحة المنعشة حالياً في «الديبو» الخاص به إلى جانب الصور التقنية التي تمكن الزوار من استكشاف الطبقات المخفية. ويأتي هذا العرض عقب إتمام الترميم ويقدم رؤى جديدة حول العملية التكرارية لفان غوخ على دعامة واحدة. واستندت اكتشافات مشابهة في أعمال أخرى إلى تقنيات مسح غير تداخلية مماثلة طُورت خلال العقود الأخيرة.
