جمعت مؤسسة إشارة للفنون شاهانا رجاني من باكستان وروهيني ديفاشر من الهند وساركر بروتيك من بنغلاديش في معرض «احتفظت به السماء وتذكرته الأرض» الذي يستمر حتى 15 ديسمبر، ويبحث في البيئات باعتبارها مستودعات لآثار إيكولوجية تعود إلى أزمنة بعيدة قد تبقى مخفية أو خارج نطاق الإدراك البشري. ويقدم المعرض بالتعاون مع مؤسسة هان نفكنز، إذ يضع الأرض والماء والكون كحاملين نشيطين للتاريخ بدلاً من كونها خلفيات سلبية، وهي الفكرة التي أبرزها النص التحريري للمؤسسة. وتتصدر رجاني، الحاصلة على المنحة الافتتاحية لإنتاج الفيديو الفني لجنوب آسيا من هان نفكنز، العرض بعمل فيديو من ثلاث قنوات يوسع مشروعها السابق «أربعة أفعال للاستعادة».
ذكرت صحيفة «داون» في 18 أكتوبر أن عمل رجاني «خطوط تشكل نهراً» يتابع مجتمعات في دلتا نهر السند بباكستان اضطرت للنزوح بسبب السدود والحواجز، بينما تعيد بناء قراها الغارقة من خلال جداريات تصور المنازل والقوارب والخلجان المتعرجة والمزارات. ويقول أحد أهالي القرية في الفيلم: «عندما أرى هذه الجداريات أشعر كأننا نعيش داخل اللوحات. لقد عادت الأرض إلى الحياة». ويبرز عمل الفنانة المقيمة في كراتشي كيف يعيد الرسم إحياء المناظر الطبيعية التي لم تعد صالحة للسكن بصورتها الأصلية، محولاً الذاكرة الجماعية إلى أفعال استعادة ملموسة وصفتها إشارة بأنها مركزية في استفسار المعرض عن الذاكرة.
وتقدم روهيني ديفاشر تركيبات حريرية ضخمة تغير المقاييس من تفاصيل شمسية مجهرية إلى ظواهر جوية شاسعة، وتسحب المشاهدين عبر جسم نجم في أعمال ربطت -كما أشارت إشارة- العمليات الكونية بأسئلة أرضية تتعلق بالفقدان والزمنية. وتعلق سلسلتها «الحقول الكامنة»، التي تضم صوراً مستوحاة من بقع الشمس، عبر صالة العرض لاستحضار قوى تعمل خارج الإطار الزمني البشري المباشر غير أنها تترك بصمات مادية على ذاكرة الكوكب. ويتماشى عمل الفنانة الهندية مع رفض المعرض للرؤى المتمحورة حول الإنسان للأنثروبوسين لصالح ديناميكيات مترابطة بين البشر وغير البشر.
ويعرض ساركر بروتيك صوراً فوتوغرافية أبيض وأسود مختارة من سلسلته «دكا 1217» توثق التحولات كتلة تلو الأخرى في عاصمة بنغلاديش، وتلتقط طبقات حضرية يصفها المعرض بأرشيف حضري للتغيير يشبه دلتا الغارقة وسطح الشمس. ويسجل عمل الفنان البنغلاديشي المؤلف من 135 صورة، والمزمع إصدار كتاب منه لاحقاً هذا العام، مدينة في حالة تغير حيث تشفر البيئات المبنية تاريخاً اجتماعياً وبيئياً قد يتلاشى لولا ذلك. ويضع عرض إشارة هذه الصور في حوار مع الأعمال الأخرى ليبرز كيف تتراكم التحولات الحضرية اليومية كآثار لتحول أوسع.
وقد وضعت مؤسسة هان نفكنز، التي دعمت فيديو رجاني عبر برنامج منحها، المعرض استكشافاً لقدرة الممارسات الفنية على كشف ما تغفله السجلات التقليدية في مناطق تواجه ضغوطاً بيئية سريعة. وتركز مؤسسة إشارة للفنون، التي أُسست في 2019، على الفن المعاصر لجنوب آسيا لتعزيز الحوار النقدي حول الترابطات العالمية، وفقاً لنظرة المؤسسة إلى نفسها. وتمثل هذه الشراكة علامة مبكرة للمنحة التي تسعى إلى توسيع إنتاج الفن الفيديوي عبر المنطقة.
وهيكل القيمة ساشا ألتاف العرض ليدعو الزوار إلى استنتاج الروابط بين المقاييس المتباينة بدلاً من تقديم رواية صريحة، وهو اختيار أشارت مراجعة «داون» إلى أنه يعود مراراً إلى سؤال ما يستطيع الفن تحقيقه أمام التواريخ المبهمة. وتقترح الأعمال مجتمعة أن الذاكرة الإيكولوجية تستمر في أشكال مادية حتى حين تتباعد الروايات البشرية، مقدمة إطاراً لفهم المصائر المترابطة عبر المناظر الطبيعية المتنوعة في جنوب آسيا. ومن المتوقع أن تبني البرمجة الإضافية في المكان بدبي على هذه المواضيع حتى اختتام المعرض في منتصف ديسمبر.
