في مؤتمر «المرأة والاقتصاد» الذي أقيم في الكويت، ناقشت بازة الزومان الحرفية التي تقف وراء تصاميمها، وتكليفاً غير مألوف بتصميم زي لروبوت، وأسباب حاجة المصممين إلى مساحة للتجربة.
غالباً ما تجمع أزياء بازة الزومان المسائية بين قاعدة هادئة وتفاصيل أكثر تعبيراً: فستان كريب يتقاطع مع تول مجمع، أو كم منحوت أو تنسيق غير متماثل. ومنذ تأسيس علامتها في الكويت عام 2014، استكشفت إمكانيات الشكل والبناء مع وضع مرتدي الثوب في مركز اهتمامها.
أما الزي المصمم لروبوت فقد قدم نوعاً مختلفاً من المرتدي، وفتح نقاشاً حول الممارسة الأوسع خلف ملابسها. وفي حديثها مع «ديوانية ميديا» خلال مؤتمر «المرأة والاقتصاد» في الكويت، تحدثت الزومان عن كيفية تعاملها مع الطلبات غير المعتادة، وارتباطها بالعمل اليدوي، والمكان الذي قد يحتله الذكاء الاصطناعي في استوديوها يوماً ما.
«أعتقد أن الأمر يشبه الحياة بشكل عام، وخاصة عالم الموضة، إذ يجب أن تكوني منفتحة على التغيير ومواكبة العصر»، قالت.
وتقف رغبتها في استكشاف طرق جديدة إلى جانب حب واضح لعملية التصنيع ذاتها. «أحب العمل اليدوي وعملية الإبداع»، أضافت واصفة إياها بأنها شيء تتمسك به بقوة.
ممارسة تشكلت بين الكويت ونيويورك
بدأت مسيرة الزومان في عالم الموضة إلى جانب دراسة أخرى. ولدت في تشارلستون بولاية ساوث كارولاينا، وحضرت دروس خياطة أثناء دراستها إدارة الأعمال في جامعة بوسطن، قبل أن تنتقل إلى نيويورك عام 2011 للالتحاق بمعهد بارسونز. وأثناء تدريبها على التصميم، عملت مع نعيم خان، الأمر الذي عزز اهتمامها بالأزياء المسائية الذي أصبح محور علامتها الخاصة.
وبحسب سيرتها الذاتية الرسمية، عادت إلى الكويت عام 2014 لتأسيس العلامة وأتيلييهها. وتُدار عمليات التصميم والنماذج والإنتاج من الاستوديو الكويتي، مما يجمع بين تطوير الثوب وتصنيعه ضمن عملية واحدة.
تصف العلامة موقعها بأنه يقع بين الملابس الجاهزة المسائية والأزياء الراقية، مع التركيز على البناء. وينعكس هذا الوصف في الثياب التي تستخدم الحجم والشفافية والتنسيق لتعديل أشكال الأزياء المسائية المألوفة. ومن بين القطع المعروضة على موقعها فستان كريب بياقة أورغانزا وأكمام منفوخة، إلى جانب فستان بدون حمالات تظهر في تنورته تول مجمع يضفي عدم تماثل أسفل الصدرية.
وترتبط هذه التفاصيل أيضاً بما سبق أن وصفت به الزومان مصادر إلهامها. في مقابلة أجرتها مع «عرب نيوز» عام 2019، ربطت البساطة والمينيماليزم بتربيتها الأمريكية وتعليمها في التصميم، وربطت اهتمامها بالحجم وعدم التماثل بخلفيتها العربية. ووثقت المقابلة ارتداء تصاميمها من قبل مايا دياب ومي عمر وهدى قطان، في حين ظل تركيزها الشخصي على مدى ملاءمة الملابس لمرتديها.
«من المهم جداً بالنسبة لي أن تكون الأزياء المسائية قابلة للارتداء»، قالت حينها.
طلب غير مألوف
اتخذ هذا الاهتمام بالعلاقة بين الثوب ومرتديه منحى غير متوقع مع تكليف الروبوت. اعترفت الزومان بأنها شعرت في البداية بالتردد، إذ كانت تعتقد أن على الروبوتات الاحتفاظ بهويتها كآلات. غير أنها بدأت عند التفكير في المهمة بالنظر إلى مظهرها في الأماكن التي يعيش فيها البشر.
«إذا كانت ستندمج في حياتنا وفي مساحاتنا، فإنها بحاجة إلى الاندماج بصرياً أيضاً»، أوضحت لـ«ديوانية ميديا».
وبدأت بالتعرف على الشخصية الموكلة إلى الروبوت، والمتمثلة في فتاة صغيرة. فكان رد فعلها خلق مظهر مرحب به دون أن يبدو كزي طفل. اختيرت ألوان بيج فاتحة لتعكس النعومة، مع الحفاظ على هوية الآلة ضمن الإطار العام.
وكانت المتطلبات العملية محددة أيضاً. فتحات فيلكرو على الجانبين والخلف تسمح بالوصول إلى المنافذ، وحزام أدوات يوفر مكاناً لتعليق الأشياء إذا استخدم الروبوت في مساعدة شخص. أما خيارات البناء التي تستجيب عادة لحركة الإنسان أو راحته فكان عليها أن تأخذ في الحسبان الأجهزة والوصول إليها.
وصفت الزومان التكليف بأنه تجربة مفهومية. ولم يقتصر اهتمامه على الزي النهائي بل امتد إلى الأسئلة التي أتاحها حول التكنولوجيا والتصميم والحياة اليومية. «لا أعتقد في النهاية أنه يتعلق حقاً بجمالية الثوب النهائي»، قالت.
الحفاظ على اليد في العملية
شكل الذكاء الاصطناعي أيضاً جزءاً من تطوير المشروع. ذكرت الزومان أن أحد مفاهيمه اعتمد على استخدام الذكاء الاصطناعي للمساعدة في صياغة التصميم، رغم أن استخدامها الأوسع لهذه التكنولوجيا لا يزال في طور الاستكشاف.
وعند سؤالها عما إذا كانت تتصور دمجه على نطاق أوسع، لم تحدد اتجاهاً ثابتاً. وبدلاً من ذلك، أكدت أن الطرق الجديدة يجب أن تتناسب مع قيم ممارستها واحتياجات زبائنها.
«أعتقد فقط أنه يجب أن يُدمج بطريقة منطقية، تتماشى مع قيمي وقيم العلامة واحتياجات العالم»، قالت.
يعيد جوابها الحديث إلى العلاقة بين التجربة وهوية التصميم الراسخة. قد يوفر الأداة الجديدة طريقة أخرى لتطوير فكرة، لكن الزومان لا تزال تولي أهمية كبرى للعمل اليدوي والقرارات الإبداعية التي يتشكل من خلالها الثوب. كما تدرك أن العلامة لا تستطيع أن تبقى منفصلة عن تغير توقعات الزبائن.
«في نهاية المطاف، عندما تقدمين منتجاً أو شيئاً ما، يجب أن يتكيف أيضاً مع ما يريده العملاء».
توفير المساحة للتطوير
أما نصيحتها للمصممين الذين يبدؤون مسيرتهم فهي السماح بحدوث هذا التطوير من خلال العمل نفسه. شجعتهم على الاستمتاع بالعملية وتجنب النقد الشديد لمحاولاتهم الأولى الذي قد يمنعهم من عرض أي شيء.
«كل مبدع شديد النقد تجاه عمله، وأعتقد أن عليك فقط إخراج عملك إلى العلن ثم تهذيبه مع الوقت»، قالت.
كانت ملاحظة عملية صادرة عن شخصية مرت مسيرتها بدروس الخياطة والتدريب الأكاديمي وأتيلييه في الكويت وصولاً إلى تكليف تجريبي خارج مجالها المعتاد. واقترحت أن يمكن إعادة النظر في الأعمال المبكرة مع تطور حكم المصمم.
«لن تشعري أبداً بأنك جاهزة، لذا من الأفضل أن يكون لديك مخرجات ثم يمكنك دائماً حذف مجموعاتك. هذا ما فعلته، وهو أمر جيد».
