تمت إعادة تركيب مجموعة إميل بيورله بالكامل في كونستهاوس زيوريخ، حيث تظل الأعمال معارة على المدى الطويل من المؤسسة التي تديرها. وافتتح العرض الجديد منتصف أبريل 2026، مقدماً 205 أعمال فنية أمام الجمهور من بينها خمس لوحات أصلية بريشة فينسنت فان غوخ. وبحسب «ذا آرت نيوزبيبر» فإن لوحة سادسة لفان غوخ تخضع لعملية حفظ وترميم، فيما سُحبت لوحة سابعة للفنان من المعرض بعد بروز قضية إعادة أملاك تعود إلى عصر النازية.
وأُزيلت عدة لوحات من المجموعة في يونيو 2024 بعدما اعتمدت المؤسسة إرشادات دولية محدثة حول التعامل مع الأعمال التي يُحتمل أن تكون نهبت في عهد النازيين. وخلص تقييم أجراه المؤرخ رافائيل غروس عام 2024 بتكليف من سلطات مدينة زيوريخ إلى أن أكثر من 60 بالمئة من الأعمال كانت ملكاً لجامعين يهود قبل 1945، مع استمرار الشكوك حول اقتناء نحو 90 قطعة. وتوصلت المؤسسة منذ ذلك الحين إلى اتفاقات تعويض هادئة مع ورثة لوحتين على الأقل لفنانين آخرين، مما سمح بعودتهما إلى العرض.
وتغطي اللوحات الخمس المعروضة الآن مراحل مختلفة من مسيرة فان غوخ، وتشمل «رأس فلاح» التي يرجع تاريخها إلى 1885، و«جسور أسنيير» التي رسمها عام 1887 والتي اشتراها بيورله عبر تاجر لندني، إضافة إلى تحفة «الزارع عند الغروب» التي يعود تاريخها إلى 1888. كما يُعرض «أغصان اللوز المزهرة» التي سرقت من المتحف عام 2008 ثم عُثر عليها، إلى جانب البورتريه الذاتي الذي رسمه فان غوخ صيف 1887 وأهداه إلى صديقه إميل برنار. وأكدت الصحيفة أن المؤسسة تعتبر هذه الأعمال الخمسة خالية من أي إشكالات تتعلق بمصادر الاقتناء.
أما اللوحة المزورة المعترف بها والمعروضة بجوار الأصليات فهي نسخة جوديث جيرار المعدلة من «بورتريه ذاتي لهدية لغوغان» التي أبدعتها بين 1897 و1898 استناداً إلى الأصل. اشترى بيورله العمل عام 1939 في مزاد أقيم بلوسيرن لقطع استولى عليها النظام النازي من متاحف ألمانية، معتقدًا حينها أنها أصلية. وتُعرض الآن إلى جانب البورتريه الذاتي الحقيقي المرسوم عام 1888 في مقابلة تبرز تاريخ المجموعة في مواجهة تحديات النسب والمصادر.
وكان إميل بيورله، الصناعي السويسري المولود في ألمانيا الذي صنع أسلحة زود بها ألمانيا النازية والحلفاء، قد شكّل معظم مجموعته بين 1936 و1956 بشرائه في السوق السويسرية بعد الحرب. وعرض كونستهاوس المقتنيات سابقاً ضمن معرض «مستقبل للماضي» الذي ناقش معضلات الفن والسياق والحرب والصراع واستمر حتى نهاية 2025. ويتواصل هذا النهج السياقي في العرض الحالي الكثيف على طراز الصالون الذي يضع الأعمال قريبة من بعضها البعض دون ملصقات فردية مطولة.
وتوصف مقتنيات بيورله دائماً بأنها أبرز مجموعة خاصة من لوحات فان غوخ المعروضة للجمهور، ولا تنافسها إلا مجموعة مؤسسة بارنز في فيلادلفيا. ولم يحسم البحث في المصادر الذي نشرته المؤسسة جميع التساؤلات، لذا يواصل المتحف عرض المجموعة مع الإشارة إلى هذا التوتر القائم. ويدمج إعادة التركيب أحدث نتائج التحقيقات مع الحفاظ على إتاحة الأعمال الانطباعية والحديثة الأساسية أمام الزوار.
