يعقب عرض غاليري دبي في أكتوبر تنقل الفنانة بين الكتابة والمناظر الطبيعية والصور الشخصية، إذ تضمنت سيرتها الذاتية ثلاث سنوات في الكويت.
سيقدم غاليري لوري شبيبي في دبي جناحاً فردياً لأعمال الفنانة مليحة أفنان في «فريز ماسترز» بلندن من 14 إلى 18 أكتوبر، مقدمًا فنانة عبرت حياتها فلسطين ولبنان والكويت وأوروبا والولايات المتحدة إلى فحص المعرض لفن القرن العشرين. ويُنظم هذا العرض مع إرث الفنانة في قسم «سبوتلايت».
يغطي الاختيار الذي أعلن عنه الغاليري أعمال أفنان المتعلقة بالمناظر الطبيعية والكتابة في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، إلى جانب الشخوص التي طورتها منذ الثمانينيات فصاعدًا. ويتيح ذلك متابعة العلاقات بين العلامات والأماكن والوجوه عبر فترات مختلفة، بدلًا من النظر إلى ممارستها كأسلوب واحد للتجريد الخطي.
توفيت أفنان عام 2016. وبعد عقد من الزمان، يضع هذا العرض أعمالها ضمن برنامج معرض دولي يركز على إعادة النظر في السرديات المعروفة للفن الحديث. وبالنسبة إلى الجمهور في الخليج، فإنه يعيد التركيز أيضًا على فنانة شملت سيرتها الذاتية سنوات في الكويت، وتُمثل أعمالها في مجموعة كبرى بالشارقة.
حياة تربط الكويت وبيروت ولندن
يسجل تقرير مؤسسة بارجيل للفنون عن مسيرة أفنان ولادتها في فلسطين لأبوين إيرانيين، وتعليمها في الجامعة الأمريكية ببيروت، ودراستها العليا في مدرسة كوركوران للفنون بواشنطن. ويحدد وجودها في الكويت بين 1963 و1966، ثم بيروت حتى 1974، وباريس حتى 1997، ثم لندن.
تمنح هذه التنقلات العرض القادم في لندن صلة خليجية تتجاوز موقع الغاليري المعرض. كانت الكويت واحدة من الأماكن التي عاشت فيها أفنان خلال تطور مسيرتها المهنية، في حين تحتفظ مجموعة بارجيل في الشارقة بأعمالها وتضعها ضمن سياق أوسع للحداثة العربية.
تحدد المؤسسة لوحتها مايندسكيب ضمن جيل من الفنانات والكاتبات اللبنانيات والفلسطينيات والإيرانيات اللواتي برزن في ستينيات القرن الماضي. كما تسجل دور الفنان الأمريكي مارك توبي في تنظيم معرضها الفردي الأول في بازل عام 1971. وهذا التاريخ يجعل القراءة الدولية لعملها جزءًا من تطوره، وليس مجرد إطار تنظيمي لاحق.
كتابة لا تحتاج إلى القراءة
نمت استخدام أفنان للعلامات التي تشبه الخط من اهتمام مبكر بمظهر اللغة. يصف بحث مؤسسة دلو للفنون شغف طفولتها بالوثائق الرسمية والفواتير بالإنجليزية والعبرية والعربية. كانت أشكالها البصرية مهمة قبل أن تتمكن من قراءتها.
بقي هذا التمييز مركزيًا في عملها. يمكن للخطوط أن تقترح الكتابة دون نقل رسالة حرفية. يصف دلو استخدامها للألوان الترابية والأسطح المخدوشة والعلامات التي تعطي مظهر التقادم. وفي الأعمال النحتية، قامت بنحت الأشكال في البلاستيسين قبل صبها في الجبس وتطبيق ألوان داكنة، رابطة عملية الصنع بمظهر الشيء المنقب عنه.
سلكت لوحاتها الشخصية طريقًا آخر بعيدًا عن النسخ المباشر. ووفقًا للمؤسسة، ظهرت بيرسوناج دون نماذج: خط تطور إلى شكل بشري من خلال الذاكرة والخيال. لذا فإن الوجوه تنتمي إلى الاستقصاء نفسه الذي تنتمي إليه النصوص. يمكن لكليهما أن يقترح تسجيلاً للتجربة الإنسانية دون تقديم شخص يمكن التعرف عليه تمامًا أو بيان يمكن قراءته. كما أثرت قدرة الورق على الامتصاص وملمسه المتنوعان في كيفية تشكل العلامات.
عرض فردي ضمن إعادة تقييم أوسع
يحدد إعلان فريز في سبتمبر ديفيكا سينغ وصوفيا غوتي، وكلاهما أكاديميتان في معهد كورتولد للفنون، كمنسقتين لقسم «سبوتلايت». شكل هذا القسم جزءًا من «فريز ماسترز» منذ إطلاقه عام 2012، ويجمع عروضًا مركزة لفناني القرن العشرين من عدة قارات.
يتضمن برنامج 2026 شخصيات مثل الرسام الهندي غانيش هالوي، والفنان الجنوب أفريقي إرنست مانكوبا، والفنانة الفلسطينية أفنان. كما يشمل محمد مليحي مع غاليري لوفت آرت وسيد صادقين مع غاليري غروفنور. يمنح هذا الرفقة القسم إطارًا جغرافيًا أوسع من مسح ينظم حول مدرسة وطنية واحدة.
بالنسبة إلى أفنان، يبقي الشكل الفردي الاهتمام على كيفية تغير ممارسة واحدة عبر الزمن. تضع السلسلة المختارة من قبل الغاليري المناظر الطبيعية والنقوش والشكل البشري جنبًا إلى جنب. ليس على القارئ أن يختزل هذه التحولات إلى اختيار بين التقليد الإقليمي والتجريد الدولي: فموادها وأشكالها المتكررة توفر مسارًا أكثر تحديدًا عبر العمل.
البرنامج التاريخي لغاليري دبي
تأسس غاليري لوري شبيبي عام 2010 وافتتح في حي ألسركال مطلع 2011. يصف تاريخ برنامجه تركيزًا أوليًا على الفنانين المعاصرين الناشئين من الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، ثم العمل مع فنانين من مناطق وأجيال إضافية.
تقف المعارض التاريخية الآن إلى جانب برنامجه المعاصر. يحدد الغاليري عروض محمد مليحي ومهدي متشر ومنى سعودي ضمن هذا العمل، بما في ذلك المشاركات في «فريز ماسترز» و«أبوظبي آرت» و«أرتيسيم». وينتمي جناح أفنان القادم إلى هذا الخيط المستمر الذي ينظر إلى الوراء نحو الممارسات التي تطورت قبل بنية المعارض الحالية في الخليج.
تلك العلاقة بين غاليري معاصر وإرث فنانة لها أهمية في ما يصل إلى جمهور المعرض. يمكن للاختيار أن يضع فترات منفصلة في حوار، في حين توفر البحوث المنشورة سجلاً يتجاوز الموضوعات المعروضة. في حالة أفنان، يجمع العرض في أكتوبر بين مناظرها الطبيعية ونقوشها وشخوصها في لندن، المدينة التي أصبحت منزلها عام 1997. وسيتم عرض الأعمال في حديقة الريجنتس بارك خلال «فريز ماسترز» في الفترة من 14 إلى 18 أكتوبر.
